非凡的故事 Historias extraordinarias

真的很坐牢…跑题发言之影展长发男浓度略高（无意冒犯

壮阔的叙述迷宫。依赖旁白在不同层级发挥功用，得以获取破译迷宫的不同视角。先于画面内容的旁白透露，是上升到迷宫顶端的藏宝图；同步的画面解说，是进入迷宫内的并行；下沉展开的次级叙述，是进入错误岔口死路的停顿。正因如此，电影并不旨在画出一条清晰的破解路线，交叉展开的三组叙述，也坚定地将它拆散成无法贯连的线段。于是最终无论是走出迷宫的，还是仍处在次级叙事漩涡之中的，都没能寻到实体的宝藏，迷宫本身才是。

at 大光明 lost in historias…观感像用博尔赫斯的方式造了三座卡夫卡的城堡，不断分岔的叙事线让人投入、耽溺，仿佛永无止境，其实古希腊词源historia有探究、调查的意思——正是本片主人公的行动所在，屠杀案、私运动物、潘帕斯运河乃至战争，指向的也是对某种记忆的召唤，就像最早history并不分历史和故事。这种强文学性的构建，让旁白成为主调，包括心理描写，浅焦、粗粝、小景别的画面如同漫画分镜，补足临场感（尤其是撑船、狮子等段落），我们也能发现类似《堤》的PPT实验，很难评价这种尝试的得失（我会认为有点浪费影像），但灵魂的配乐让人想到无数叙事音乐（毕竟最早的叙事也是诗），如博尔赫斯写的：那么多事物的米隆加，歌唱远去的一切。

掉进叙事与语素的漩涡，找到了十几年前第一次读《如果在冬夜，一个旅人》的兴奋感。旁白不断调整着观众和角色涉入虚构的深度和反观自视的能力，有时是开放的平静的、有时是裹挟的狂暴的。语言的描述激起想象力和画面互相补充映证，不能忽略台词的信息，更不能听从台词的信息忽略了影像偷偷溜过的细节。

非凡的故事、非凡的叙事、非凡的形式、非凡的调度。利纳斯的场面调度千变万化，就像结尾车后的长镜头——能将客观视角变为主观视角，能通过几棵树木将光线完全隐去，能通过摇镜将一辆汽车变成三辆。三条似乎无关的故事线，以冗杂的旁白缓缓展开，但开场第一章中旁白说“X一无所知”，这也像是在说观众，我们甚至不知旁白是否真实，如果剥离旁白故事是否又有其他可能？也因此，此条故事中导演自演的X从卷宗中构造出一个故事，最后以“一个可能的结局”来说出“整趟冒险最后总算派上用场”，这种影像与文字的双重自反性值得玩味。除X的大屠杀卷宗外，还有追寻未知的Z、完成任务上路的H（名字也像是波拉尼奥的玩法），跟我们一样都在冒险的路上。